有人说，散文诗是中国诗歌发展史上第四次对诗歌形式专制的反叛，是一种新兴诗体。散文诗这种诗体在“五四”时期随着新文化运动诞生以后，大半个世纪以来，经过历代诗人的探索，至今取得独立地位并繁盛起来。也有人说，我国散文诗百年的发展史实际上是新诗与散文抗衡、文体由自发进入自觉、追求文体独立的竞争史。中国散文诗的自发到自觉的发展过程中，更多地接受了中国文学传统的影响，抒情文体以新诗一统天下的思想和中国古典诗歌注重文学的社会价值、教化和言志功能的传统造成了散文诗文体从三、四十年代到90年代的不稳定。尽管中国散文诗的发展呈波浪状时起时伏、时兴时衰，但是，中国散文诗十分明显地具有世界散文诗发展过程中的从自发向自觉发展的文体特征，散文诗的文体独立性逐渐呈现出来。还有人说，散文诗虽然穿着散文的外衣，却是诗的灵与肉，其本质是诗。散文诗为自由而生，挣脱了上千年来的韵律和形式的锁链，以精美的语言，架起了诗人内心世界和外部世界的桥梁。
自从散文诗在我国诞生之日起，关于散文诗的概念之争和其特征之争从来也没有停止过。尽管许多散文诗作家对与其理解不同、观念不同，但对于我国当代散文诗界2位大师级的人物，也可以说我国当代散文诗的祖师爷—柯蓝、郭风的权威性的认可从来也没有动摇过。这两位散文诗坛的泰斗已被文学界、社会各界和传媒界广泛认可为建国以来至新时期之初散文诗兴起与发展的领军人物。
1920年出生的柯蓝先生，原名唐一正，湖南长沙人。他的代表作《我》、《萤火虫》、《凋谢》、《雪》等收入散文诗集《果园集》。1918年生的郭风先生，福建莆田人。他的代表作《叶笛》、《报春花》、《晚风》、《太阳》等收入散文诗集《鲜花的早晨》。
几十年来，他们仍不断有新作问世，他们一贯坚持的明朗、健康、富有理想和激情的现实主义创作手法，达到了我国当代散文诗创作的最高境界和艺术的高度。柯蓝长于从细节中发掘生活的哲理，郭风则注重作品的抒情性和语言的音乐节奏。
郭风先生的观点：散文诗不像一般新诗那样有严谨的格律，它不分行，不押韵。可是既然是“诗”，散文诗必须具备诗的最主要的基质：感情，必须强烈；想象，必须丰富；意境，必须和谐。散文诗的特征他认为，像茅盾生前表述的是“散文形的诗”。散文诗有自己独特的气质，那就是把诗和散文二者的“最佳美学特点”溶化成为自己的独特的美学特点。这个美学特点是通过意绪、情感、境界来体现，以揭示最深刻的思想和时代感，这便是所谓诗意和诗意的美；散文诗的这个美学特点还表现在它能够灵活地、创造性地、舒展自如地运用语言，并充分地发挥人类语言表情达意的音乐感、节奏感，这便是所谓的散文美。所以总的说来，他认为，散文诗的特征以及它之得以存在，在于它集中了并溶化了诗和散文的美学特征，而又独立于诗、独立于散文之外。要言之，它已成为诗和散文这两个文学的最基本的构成形式以外的第三种文学的基本形式，它是一种独立的文体。
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