而中国散文诗学会会长柯蓝也认为散文诗是一种独立文体，它不是散文和新诗的结合，而是从散文和新诗中分裂、蜕化出来的。这样来看问题，就不会用散文和新诗的老套去要求它，而要求它沿着自己的道路去独立发展。
由于20世纪中国散文诗常常“寄生”于新诗中，长期被视为新诗的一种诗体，这种特殊生态更决定了中国散文诗文体的模糊性。使散文诗创作与发展走入误区。
误区二，有人说散文诗好写，是小儿科，是一些不会写诗和散文的人才会去写散文诗，散文诗因而在文坛遭到排斥。
中国散文诗由鲁迅在“五四”时期奠下一块里程碑后，差不多大半个世纪，在80年代中、后期，才取得自己独立的地位并很快繁荣起来。散文诗不仅有了自己不少的刊物和较稳定的作家队伍，而且出版界还空前壮观地推出许多大型系列散文诗丛书。更为可喜的是，散文刊物免不了要拉散文诗入伙以显摇曳多姿，诗歌刊物也要留一定空间给散文诗以示灵活多变，综合刊物更是离不开散文诗。散文诗冲破重重困境，创造了自己前所未有的辉煌，展示出自己特有的优势和风采。
然而，由于散文诗理论研究的薄弱，散文诗界不团结，各自拉山头立牌坊，互相诽谤，以及社会上很多人认为“散文诗是散文化的诗”，或者“散文诗是诗意化的散文”，甚至把小散文、小杂文、寓言、格言当成了散文诗，所以散文诗在大众的心目中一直是非驴非马的一种体裁。
更有甚者在文学界有人说散文诗好写，写散文的人嫌散文诗轻佻做作，写诗的人嫌散文诗浅薄贫庸。把散文诗说成是小儿科，是一些不会写诗和散文的人才会去写散文诗，散文诗不敢面对小说一颦一笑。散文诗因而在文坛遭到排斥，散文诗过着小媳妇的日子。一些报刊似乎是为了保持自身“纯洁性”，把散文诗的“地盘”日渐缩减。散文诗专业刊物，基本上只在狭小的圈子里热闹，在文学界影响甚微。
难道散文诗真的就比诗歌、散文好写吗？笔者认为这是一种肤浅的理解。对比而言，散文应该好写，因为掌握住形散而神不散即可；诗歌好写，因为把握好诗抒情是言志即可。当然好写并不等于写好。但是似诗非诗似散文非散文的散文诗写起来则是难上难。打个比方，声乐界都明白这样一个道理，高音好唱，低音好唱，可就是中音把握起来就很难。可见散文诗作为诗与散文裂变出来的一种中间文体，仅仅从形式上把握起来就很难，甭说内容和语言特点了。
