姚明的信息对称价值也体现在他这时的个人收入上。他在NBA一年的收入是7200万美元，加上广告收入一年下来就是一个亿的美元。姚明收入差距如此之大并不是球技的提高如此之大，而是因为从中国到美国的平台的转变，使得姚明的信息对称价值发生了巨大的改变。这是通过一个现实的例子来说明信息对称价值在经济中的巨大影响。特别是在现在信息社会中，信息如此发达的情况下，信息对称价值随处可见，而且影响将越来越巨大。很明显当信息对称价值作为信息社会的最重要，最主要的价值时，信息时代的科技发明要体现出它的价值出来。就应该是能够更好的促进信息传播。信息对称价值有一个重要的发现即它与人数有关。这是一个重要的发现。
《赤壁》为什么会突然创造如此大的票房？我们假设一下美国人拍的电影只在美国放映，中国人拍的电影只在中国放映，美国是3亿人口，中国是13亿人口。如果是在同等的国民收入的情况下（国民大体对电影的热爱相当）一部都适合本国的好电影拍出来了，如果每个人都看，美国电影信息对称价值＝3亿×社会平均个人价值×信息质量；中国电影信息对称价值＝13亿×社会平均个人价值×信息质量。
这里设社会平均个人价值和信息质量价值相同，那么中国电影的信息对称价值是美国电影信息对称价值的4倍多。按照这个观点，这个公式，随着中国经济的增长，国民素质提高，对电影的热爱的增加，中国电影质量不断的增加，中国电影在本土上的票房必将超过美国电影在本土的票房。因为中国有人口的优势，这是信息对称价值的大发现。这揭示了在信息时代下，只要努力提高社会平均个人价值，人口数量将是重要的生产力，而不是相反的负担。
“价值”归根结底于“有用性”。人对客观事物的价值认识总是因人而异的，这就是价值对称性。张建平先生的《尺有所短，寸有所长》一文几个例子极具代表性。比如：同样是秋叶，李白吟诵到“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森”，字里行间流露着黯然神伤的凄冷。但是到了杜牧的嘴里，就变成了“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，字里行间充满了乐观、明快和赞美。
再比如在修缮明长城的时候，主管部门让施工队里的工人来个工位大调换——让会砌墙的瓦工退下来当小工，让原来的小工掂着瓦刀去砌墙。瓦工当小工自然是没有问题，但不善砌墙的小工却砌不好墙，如此一调换，砌出来的墙参差不齐，而这正是工程师所要达到的目的：墙体墙形非常具有“沧桑感”。如果换上熟练的瓦工上场，怎么交代他不要那么整齐，他还是习惯性地把墙砌得棱角分明，显然是一个现代建筑的模样，失去了古迹的风味。在这里，原本的“技术”变成了一种劣势。
