超时、某退休官员的批评、炒作行为、哭泣的镜头……这些理由可能都是快乐女生品牌被废的直接理由。
听起来似乎有些滑稽，但这是文化界！文化影响的是人的思想，兹事体大。
人气不等于成功？
湖南卫视打造的综艺类选秀节目——快乐女声2004年举办以来，已举办八届，其中2005年在海内外引发轰动，取得巨大的成功，引得许多著名港台艺人助阵，在前三强中，第一名的李宇春更是登上了美国《时代》周刊的封面。近几年，虽然势头有所减弱，但作为一个综艺类节目，超级女声无疑在商业运作上是成功的。至于有人热捧有人嗤之以鼻有人咒骂，均有各种立场、观点和动机，恰好佐证了《快乐女声》的地位与影响力。
《快乐女声》希望现在的孩子们“想唱就唱，唱得响亮”，希望用音乐传递美好的东西，这有什么错？至于孩子们喜欢唱点英文歌，那也是中国把英文推至极其崇高的位置（现在从幼儿园都要学习了，而且考研还必须考这一门），孩子喜欢唱老百姓也未必听得懂又有什么关系？
再说某位退休的官员，与现在80、90后简直是隔了几代，一个针对孩子们（连家长的意见都有代沟）的娱乐节目有必要发这么大的雷霆之气么？
至于说到炒作，中国的营销、传播工作那件事是离得开炒作的呢？改革开放的30年，中国的制造业界、服务业甚至农业都知道营销传播的重要性了，甚至一些城市包括国家（举办奥运会、亚运会）都明白营销的重要性，酒好也怕巷子深嘛——再高雅的艺术没有人听也是白搭！
文化的开放
开放的文化，兼容的文化，看起来更像是一个口头禅。
中国的文化产业界是相对开放最晚的行业之一，因此国家现在要在全球推广软实力的时候才发现这一要命的问题，缺乏优秀的企业和国际化对接的各种人才，缺乏配套，缺乏环境，缺乏……
政府开始加速发展文化产业，如同上个世纪80-90年代一样，出台政策、靓女先嫁（上市）、重组（拉郎配），现在还多了力度就是给钱（国家现在富裕了），但过去的事实已经证明这些并非根本，早上市的企业只是有了钱，有钱并不意味着有发展，重组的企业虽然貌似强大，但往往匮乏竞争力（重组后的文化整合是相当要命的问题），至于给钱，也要给到位和有鉴赏力才成，否则就像现在的高校体制，有才华志向的人不擅长要钱，而政府部门往往乏有主动跑过去要奖励资助的。
在笔者看来，湖南卫视在众多的卫视中脱颖而出，以无数创新打造了数个品牌栏目，收视率一路飙升，是符合国家大力扶持和发展文化产业的政策的，国家也应该大力地表彰、奖励甚至给出更多政策让其兼并重组才是。
但从《快乐女声》的几年历程来看，总有“家长”部门特别“关照”不准这不准那，似乎国家有关部门的“政策”是：节目要办好，但不能太好，收视率太高会让某些人脸上挂不住、会影响社会稳定，黄金时间播出或播出时间过长会让孩子们不好好睡觉，影响学习兹事体大；不得邀请港台艺人，更是有些因噎废食。这么做是为什么？起码不符合我们长期以来的对台政策。
只有交流才能让我们的节目真正走出去，只有交流才能促进融合，难道我们就要关起门来办文化？如是，我们如何才能真正的国家统一？如何才有能力肩负起向全球推广软实力的国家使命？正如新加坡国大东亚研究所所长郑永年先生指出的，“目前，无论是孔子学院还是媒体‘走出去’，都具有工具性，即中国所说的‘外宣’。不过，外宣方面的空洞无物是尽人皆知的，在很多时候反而起到了相反的效果。”
清风乱翻书
我们文化产业的管理部门对深夜泛滥的医疗广告视而不见，对其他电视台选秀节目的超时、伪造故事、假唱默不作声，单单挑选做得最好最受欢迎的《快乐女声》祭出屠刀，而且立即执行，这倡导的是一种什么样的价值观？
笔者妄测，快女停播背后隐含的管理思路包括：1.一定要听我的，服从管理规定（不管是否合理），否则后果很严重；2.千万不要做到最好，做得一般优秀就成了，否则别人会不舒服，影响社会稳定和谐；3.听不听在你，但何时执法、执不执法在我；4.中国传媒要走出去，但不是港台；5.节目不能让观众哭，这叫煽情；6.节目不能对外营销，最好静悄悄地搞，没人关注，没人观看，否则就叫炒作；7.千万不要让某高干（尤其是主管文化）的孩子观看，否则会惹恼了这位退休高干，“后果很严重”。
当然，这纯属笑谈，因为有些东西也是社会上捕风捉影。也许更多内幕咱百姓不了解，也许有关部门有充分必要的理由这样做，但至少目前传递给公众的是快女因超时而被停——对此，上级部门完全可以有很多处罚方式，有无必要一棍子打死？至于海外所指的投票涉及政治以及坊间流传的涉及维稳，想来均属无稽之谈，快女至少不是像叛逆的迈克尔•杰克逊当年在美国社会引发出强大的争议吧（但现在模仿此人成了国内老少的时尚、也没见影响什么稳定），也至少不像凤姐、郭美美带给社会巨大的冲击吧？既然后者都可以讨论，为什么不给“快女”栏目一个发展、调适的空间，让其继续成长？至少有关部门应该给公众一个说得过去的解释吧？
新闻传播学教授喻国明谈及“超女”节目时曾警示说：政府真正管的应该是边界，是游戏规则。有关部门如果动辄用封杀等行政命令来管理文化产业，事实上把自己置身于一个危险的位置上：这是要根本否定观众的选择和判断能力，并让中国的文化企业、事业失去创新的直接力量。
试想，一个在层层限制下（乏有鼓励与支持）的文化企业连国内的小风浪都经不过，如何与国外的传媒巨头竞争？
从运作细节上，快女或者有错，但是发展中的问题，可以处罚，但罪不至停。
从文化产业上讲，快女成功运作数年，如果评估品牌或者已达数十亿，是国内少有的最有价值文化品牌之一，国家应该大力扶持这种有竞争力的品牌（而不是扶持那些没价值、没竞争力的企业和产品），最好是将文化产业基金拨出10亿美元支持这一项目，
文化产业是经济发展中的高端产业，也是未来国民经济中战略性支柱产业，但目前由于改革和开放的不足，严重滞后于GDP和人们生活日益增长的需求，相关管理部门管得过紧、过于僵化依然是重要的限制。正如中国社科院发布的《文化蓝皮书：2011年中国文化产业发展报告》所指出的：“文化发展特别要求具有探索性、实验性，甚至有一定程度的风险，因而它需要的是一个宏观可控、微观放活的实践空间，体制性和政策性安排要充分认识文化发展的这种特殊规律。”
相比互联网的蓬勃发展和在体制以及管理上的灵活性、开放性，中国的电视台、广播电台以及报刊等三大传统媒体正日益主流的位置，再不放开限制，改进管理方法，这些媒体失去创新动力和进取欲望，将迅速被新生代的90后群体甩掉。因此，像湖南卫视这样勇于去试错的媒体，能够成长起来已属不易，更应该去支持和奖励，而不是限制和打压。
期待《快乐女声》明年再度归来。虽然我也不一定都会收看。
