花季、行走和寂寞的路

　　其实潜在里，一直习惯去喜欢一种忧伤，浸在墨染的纯净里，感觉可以将所有尘世的混杂滤去，只留纯白底色的心，在上面随意涂画五彩着斑斓着的那些梦。

　　在少年的时候，不小心喜欢上了一种走近，于是在以后很长的时间里，一直在刻意地深化这种情愫。那个时候，我喜欢一种忧伤着的思念。我那时候喜欢一本书，能到近乎背诵的地步，书的名字和作者我早忘记了，只是书里有个名字，叫安妮。

　　我逐渐地用日记来记录一种成长。在里面，画下忧伤和年少时独特的欢喜。

　　后来，我又读到了安妮。读安妮的文字，每次翻开我都是看一段，再重复着看一次，还不到一半的时候，再慌忙地合上。

　　安妮的文字，总是在揣着寂寞行走，走进文字，走进安妮的时候，我怕见到那份寂寞的淋漓。

　　直到读到她的《莲花》，在里面获得一些平淡着，生活着，甚至庸俗着的讯息。

　　安妮，已在我的心里，用祝福供奉。

　　喜欢纯情的人，总是习惯去怀想，喜欢怀想的人，大抵总会在心底，用温暖和绝望，将花季包裹。

　　最初读郭敬明的《幻城》，心里的感受大概就是他是个富于幻想的人。用一个幻想中的世界，来存放现实中无法圆满的情缘。

　　比较起来，倒是满喜欢他那些浸着生活气息和友情的小文。读那些句子，跟着一起怀想一些失落的片断。

　　《悲伤逆流成河》是他最新的小说。在网上搜来看，鼠标快速地移动，断断续续的，也用了一天。看到后来的时候，没有结局了，只在一个QQ的空间里，获得了些未满的圆满。结局果然是绝望了的悲伤。

　　郭的文字，跟安妮的很象，共有的，是一种掩饰不住的忧伤。但这所表现出来的忧伤，却并不是一种。安妮的文字，总觉得绝望和颓废的成分多些，而郭的，则是一种对流逝了的青春和往事的怀念。有朋友说，安妮的文字，叫人感觉到一种危险，而郭的文字，更多时候是勾起我们的回忆。

　　对他们来说，文字应该都是产生于个体的特性，应该极少刻意的成分。但时常浸入一种忧伤，掏一些文字从心里出来，人，难免会因为这种渲染，去接受一种悲伤的温习。

　　人，生存的终究是个体，无论他曾经给过我们多么庞大的瞬间。他终究还要在他岁月的成长里，书写一圈圈的年轮。安妮从莲花里，逐渐地走出一种漂流的状态。这种的改变，虽然细微，但毕竟是一种告别的开始。而郭，在这样一种连续的回望和温习里，提炼出一种成长着的必需后，也终将走入生活的自己。

　　其实每个生命，都应该有不只一次的花季，它不在时间和年龄，而是以悲伤或欢快，复杂或简单的不形式，存在于在我们梦想和挣扎的每个时刻。

　　陈晓旭去了。

　　很多人曾经为她饰演的林黛玉伤心落泪过。宝玉救不了她，他只是她命运里该遇该舍的那个。而佛同样救不了她，她的走近，只是让她在对物质满足后的放弃里，更多些虔诚与思索的机会。至于是否有绛珠仙子，我们生命存在的世界里，只能是想象的边缘了。

　　但对我们，生命的存在却是第一重要的。有了健康，才有一切，我们用眼睛来观看世界，用脑来思想自己，用不停的行走来丈量生命的长度。用一些或哭或笑的表情，来冲破寂寞，书写人生。

　　人生的过程，大抵如此吧。我们梦想，我们喜欢，我们走过，我们回望。所谓的书写与看破，只是在自己的人生轨迹里，更多些丰富与粗重的笔画吧。