《闪灵》

梁学善 原创 | 2011-02-13 18:13 | 收藏 | 投票

《闪灵》讲述发生在遥望饭店的故事。曾有一名饭店的冬季看管员杀死自己的妻女后自杀。主角杰克应聘到该饭店做看管员。他的儿子丹尼据说有一种天赋‘闪灵’能使他感应到灵异物。丹尼不断看到奇异的幻象,杰克也做了自己杀死妻儿的梦……与世隔绝的生活,与妻儿的矛盾逐渐消磨杰克的耐性和理智,增添了他的疑心。最后,想要杀死妻儿的他迷路而冻死。
    在艺术手法方面,电影用光源和音效营造的氛围使影片格外出彩。声像的完美结合,让电影高潮迭起,艺术性十足。例如,片头,一辆孤独的汽车在蜿蜒,空旷的山路上行驶,长镜头配合阴森沉重的背景乐,将观众的情绪很快拉入片中故事,使观众不经意间产生一种压抑而欲罢不能的好奇心及不安感。另外,影片中,在多次描述丹尼骑车经过饭店走廊的情节时,都特意使用跟镜头,而背景乐则变得急促,尖邪,阴沉。声像用特别的方式相结合营造出恐怖片或恐怖情节特有的诡异氛围。可见,声像结合有烘托气氛,推动情节发展以达到导演所需效果的力量。所以说,该片带给人情绪的浮动,很大程度上声像的配合功不可没。这也是惊悚片常用的艺术手法,使观众变成了影片的‘参与者’跟随情节的发展,产生跌宕起伏的视听感受。
    说起影片对人物的把握,我觉得不得不提的是片中隐形的主角——托尼。他可以说是影片看似不必要却不可缺的角色。‘托尼’是否真实存在是我思考了很久的问题。小男孩丹尼在多年前意外受伤而有了一个新朋友托尼。据丹尼自己所说,托尼是住在他嘴里的男孩。片中,有一幕给我留下深刻印象。丹尼对着镜子与托尼对话。从镜子里,小丹尼清楚地看到血水如注在饭店走廊上流淌……由此可见,托尼自然成为本片的引导者,推动并预告着故事的发展。但,并未明确出现在镜头里的托尼也像是一种幻觉。如温迪所说,他是丹尼想象中的朋友。从中可以看出,影片对人物形象的塑造是相当严谨准确的。即使是从未明确出现的托尼也没有因时空原因角色失真。另外,尼克尔森的表演更是登峰造极。在表现人物因孤独而心理扭曲的精神面貌时,他的表演游刃有余地穿梭在各时间,地点,环境之中,充分显示出影视表现人物,事件时的具象优势。在电影里,对如此大跨度的思维转换,复杂性人物的塑造工作并不是很容易驾驭的。可见导演及演员在人物塑造方面是下了很大的工夫的。
    一直以来,大多数影评人认为,相对于电影的艺术手法,《闪灵》的人性价值更值得探究。不同于其他欧美惊悚片通过血腥等恶心场面营造恐怖氛围的手法,《闪灵》直接在精神层面击溃观众的感官。库布里克的电影一向大胆而深刻,一针见血地击中某些人或团体的软肋。这从他的其他作品中也可见一斑,最典型的当属惊世骇俗的《一树梨花压海棠》。《闪灵》中并没有鬼的具体形象,所有的恐怖感似乎都只是人的心理作祟。本片重点描述的是人在极度压抑,孤独的情境下爆发出的人性层面的极端情绪。这种情绪通过‘闪灵’的形式反映在荧屏之上。它带给观众精神上的恐惧和震撼不同于浅显短暂的恐惧感,环境的封闭与心理的转变叠加所带给观众的思考冲击绝不亚于类似日本《午夜凶铃》等的恐怖片。《闪灵》像一个精神问题库,它将这些人性弱点欲望未穿地展现在观众面前,虽不是一览无余,但也深刻地启迪了人们的思想。
    综上,影片《闪灵》用独特的艺术手法,从广度上涉猎人文,从深度上链接人性。这种艺术与人性广度与深度的结合引人入胜。带给观众思考的同时,也启迪电影人从更多独特视角观察社会现象,为电影注入更多营养。在复杂的电影大环境中,能有自己的思想立场与艺术立场,这也许就是库布里克成功创造出如此多经典作品的原因所在,也是艺术成功的所在吧。

 

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