我们需要怎样的诗歌

　　我们需要怎样的诗歌

　　

　　田德邦

　　

　　“诗言志”，“诗歌是语言的艺术”。这是最传统和经典的诗观。它从内容和形式上阐述了诗歌的特点和要求。无论新诗写作还是旧诗写作，我们一直都秉承着这种观点。

　　从新文化运动开始，在近百年的历史中，诗歌在表现形式和创作内容上都经历了太多的分化和演变。尤其在东西方文化的交流和融合中，许多传统观点遭到冲击或者颠覆。各种探索不止，流派层出不穷。直到现在，由于认识不同、理念不同、审美标准不同等因素，诗歌创作以及诗歌评论仍然处于“各打各的鼓，各划各的船”的状态。

　　我以为，无论写什么，无论采取何种表现手法，都应该注重形式与内容的完美结合，注重面向大众。

　　目前诗歌的问题，也可以大致概括为这两个方面。

　　首先是内容问题。主要表现为思想贫乏。如果从诗歌的传播过程来看，诗歌的感染力在于能够引起读者共鸣。如果一首诗歌不能调动读者情绪，不能让读者愉悦，不能让读者获取或者产生思想，这样的诗歌，即使在艺术上是完美的，但从整体上看，都是不可取的。

　　其次是表现手法问题。诗歌的表现手法很多，那些没有思想内涵的作品，多是沉溺于玩弄表达技巧的诗歌，普遍是不受大众欢迎的。这样的诗歌，总是越写越晦涩，不仅读者不懂，就是诗人、诗评家也多数时候靠“猜”。目前，不少人陷于这种极端的诗歌表现形式不能自拔，有时还为似懂非懂地解读了几个句子和段落而乐淘淘。这样的诗歌只是小圈子里的游戏而已，是远离大众，远离诗歌本质特征的。

　　我所喜爱和追求的诗歌，除了传统要求的真善美之外，更注重“灵气”二字。诗歌让人觉得是最高的文学样式，我想主要还是它的“灵气”。人们从诗歌中获取精神营养，从诗歌中获得语言快感，既需要诗歌内容的灵气，也需要诗歌语言形式的灵气。这些诗歌的“灵气”，是生活的积累，是感情的积蓄，是语言的提炼和技巧的体现，是通过诗人发酵之后产生的艺术灵动之气。从这个角度来看，诗歌很难高产。作为真正的诗歌，它的传播过程是顺畅的，范围是广泛的，流传是深远的，感染力是实在而且强大的。

　　（这是按照500字左右的要求，所写的关于自己的诗观）