蜀中画竹人：杨志立开湖州竹派一代新风

　　蜀中画竹人：杨志立开湖州竹派一代新风

　　墨竹，从古至今，从帝王贵胄至平民百姓无不辈受青睐。由墨竹演绎出的文化，如“不可无竹”之叹、“胸有成竹”之语、“竹报平安”之典、“虚心劲节”、“宁折不弯”、“高风亮节”之喻，早已深入民间家喻户晓，成为国民口头禅座右铭。

　　蜀中大地人杰地灵，盛产各种竹子，堪称竹文化之乡。墨竹绘画更是从发生到发展都与这片灵地密不可分。

　　据史料记载，墨竹发明于后唐西蜀的李夫人，“月夕独坐南轩，竹影婆娑可喜，即起挥毫濡墨横写窗纸上……遂有墨竹”。数十年后的北宋时期，又由蜀人文同、苏东坡将其完善，墨竹始得成熟。文同，四川盐亭县人，苏东坡，四川眉山人，他们所成就的墨竹绘画表现形式被后世誉为“湖州竹派”（因为文、苏都任过湖州太守），文、苏也被推为湖州竹派创始人，湖州竹派的表现形式，开中国写意画之先河，其艺术主张以及理论奠定了文人画的理论基础。自此，中国绘画艺术的主旨开始由原来“成教化助人伦”的实用主义，转为以抒发主观情感为主的表现主义。通过笔墨形式，“托物言志”、“比兴”、“寄情”等手法将中国的绘画艺术上升到由“艺”而引入“道”的哲学高度。由此可见文、苏为中国艺术乃至世界艺术作出了不可限量的贡献，是我华夏文明的骄傲，更是我蜀人的骄傲。

　　然而，墨竹发展至明、清时期已达到不可复加的艺术高度，再难有所突破，致使墨竹艺术已显衰落之象，用国画大家黄胄先生的话来说：“墨竹，自宋代文与可始，元不如宋，明不如元，清不如明，每况愈下”。

　　蜀人杨志立偏偏天性爱竹，青少年时期拜巴蜀画派前辈余兴公为师，专修宋元墨竹，在老师的指导下，每周反复临摹宋元墨竹小品400余幅，如此长达数年之久，然后遍习历代名家，博采众长，取宋人之形、追元人之笔、法明人之意、悟清人之水、尚近代之文、求现代之气、玩当代之时空，再结合自己“详审四时”之生活体验，随情而发“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。至今，杨志立专攻湖州竹派墨竹已四十年，坚守自己和、静、清、寂的艺术主张，探索的时间和作品的数量已将杨志立的墨竹艺术成就推向了一个阶段性的高峰，已成为当代湖州竹派领军人物。

　　杨志立专注于表现竹的潇洒自然、生动鲜活的自然之态，专注于笔墨水纸相得益彰的形式意趣，更专注于突破前人的模式求新求变。采用多种方法，枝干叶丛在浓淡虚实中穿插铺排，生动鲜活。无论是丈余巨制，还是盈尺小品，无论是风雪雨雾还是春夏秋冬，无不让人在自然形态中感受到虚静与禅意。无论是数丈巨制还是盈尺小品，无论是风、晴、雨、露、霜、雪、月、雾还是春、夏、秋、冬都是作者力求用传统的笔墨写现代人的情感和空间关系。严谨中求潇洒，继承中出新意、落笔精准、气韵生动、自成面目，作品处处弥漫出画家所崇尚的君子之风以及画家对人格的写照与颂扬。

　　杨志立笔下雨竹、雾竹刚劲潇洒，生机盎然，构图精美，韵味绵绵，独具一格，严谨中求潇洒，继承中出新意、落笔精准、气韵生动、禅意绵绵、自成面目，其雪竹、雨竹、雾竹之表现形式开湖州竹派一代新风。

　　蔡律 2016年3月7日