格间牧马 纸上飞鸿

周建松 原创 | 2018-01-23 11:35 | 收藏 | 投票

 格间牧马   纸上飞鸿

 ----青年画家牧格印象

 

    有人说,诗人和画家是能够参透造化之机的有灵性的高士。诞长于白山黑水间,将关外的粗犷和山水的秀柔集于一身的青年画家牧格正是如此。她幼承庭训,笔耕不辍,长期的思索和切磋,与自然和社会的碰撞交流,一切人文的自然的真善美元素在她的胸中交融奔腾,挥洒于三尺宣纸,形成了自己独特的艺术风格。中岁以后,为了寻求更大的发展,她只身来到北京,多方拜师,取长补短,融会贯通,画技日进,屡屡摘奖。

    在自然和艺术之间实现对话是很困难的一件事,惟其如此,才更加彰显艺术家群体产生的不易。这其中,需要天赋,需要经历,需要悟性。天覆地载,自然和人类的千万年发展,形成和积累了气象万千的表现形态,也隐藏了无数的奥秘需要世间的凡夫俗子仔细体悟。谁能打开通往艺术殿堂的金钥匙,谁就将是艺术精灵的宠儿。画家牧格从写诗入手,潜心艺术之河,开启艺术和原生态的对话之路。

    艺术是一门技术,更是一种心灵成长要素的锻造和升华。也许是常年不辍的水墨生涯的影响,使她养成了疏淡简约的生活气度。她酷爱小动物,只因为它们的单纯可爱,没有人的复杂心理。她喜着淡雅的服饰,像一株散发着清香的兰草朴素而不失品格。她的画轻灵、质朴、清逸、洒脱,一笔一划中宣泄着自己对绘画艺术的独特理解。

    她画虾,用笔多变,矫健有力,又不失轻灵,墨色浓淡干湿,挥洒自如,却多见淡墨。整个画面表现出的是一种动感和通透的生命力。尖利的虾头,左右一对黑眼睛,表现出虾的机警。头脊中用一点深墨,左右两笔淡墨,使虾的头部产生层次变化。虾的硬壳透明,由深入浅,清丽的淡墨表现出虾的鲜活;虾的腰部,一笔一节,用笔轻快,由粗渐细,表现出虾腰部的灵动,有曲腰向前的,有展腰畅游的, 还有躬腰爬行的,各显姿态,情趣盎然。再看虾的前爪,由细而粗,仅数节,到两螯,形似钳,开合自如。尤其是虾须之线条似柔实刚,似断实连,直中有曲,有序不乱。纸上之虾似游弋在水,追逐嬉戏,触须飘逸,好生趣味!

    经过数年探索,带着女性的柔情和对小生灵的特殊感悟,去把握对虾的外貌和各种形态、质感、游弋方式、与环境的关系等基本特征,继而通过临摹齐白石、徐渭、李复堂等大家画的虾,使之画虾之法日臻成熟。画虾,成为她绘画艺术的代表性符号之一。牧格认为画虾要表现虾的基本神态,抓住虾的灵智、敏捷、机警的特点。俗话说,"大鱼吃小鱼,小鱼吃虾米”,虾处于水生物系的底层,没有灵智、敏捷、机警,要生存下来是很困难的。因为领悟到了虾的特征,所以她画起虾来格外得心应手。

    除虾和其它小动物外,牧格自去岁以来,也在花鸟禽虫人物方面进行了积极的探索,实现了新的突破。格间牧马,纸上飞鸿,作为一位青年画家,牧格前方的路正长,她还在快速成长。

    “诗画两心工,水墨逐神奇,格间能牧马,清风入宣纸。砚池黑龙隐,彩盒五色鸡,玄宫发灵感,一念腾飞起。艺术凭悟觉,搦管得神助,大千真善美,砉然撞情痴,光华一闪亮,云山造化机。精道几人窥?天窗连浩宇!(周建松《赠吉林旅京画家牧格》)”。以勤奋开路,借助他山之石的磨砺,玉汝于成,牧格在绘画艺术的百花园里终于为自己竞得了一席之地。

新密诗人周润年(原名周建松)2015年11月19日成于北京东直门中青旅大厦

个人简介
周建松,男,1967年出生,郑州新密人,中国诗歌学会会员,北京海淀区作协会员,担任过某党报天津记者站站长、某大型文化超市运营总监、某集团董事长助理、某文化公司总编、知名媒体栏目总编等职位。周建松长期致力于网络先进文…
每日关注 更多
周建松 的日志归档
赞助商广告