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《挑战达·芬奇:名画悬疑案里的艺术史》

《挑战达·芬奇:名画悬疑案里的艺术史》

2020/10/14 11:55:32
  西方第一部纪传体艺术史著作是瓦萨里的《艺苑名人传》,这本书是记录列奥纳多生平的第一手资料。虽然瓦萨里是米开朗琪罗的好友兼学生,《艺苑名人传》的第一主角和歌颂对象是米开朗琪罗,但值得注意的是,列奥纳多的故事是所有名人中最为传奇的。《艺苑名人传》分为两卷,达·芬奇的传记位于第一卷第三部(记录文艺复兴顶峰时期的艺术史)之首,也就是说,瓦萨里认为达·芬奇是文艺复兴巅峰的首要标志性人物。由此可见列奥纳多在当时的地位。


  列奥纳多的父亲皮耶罗在佛罗伦萨地区属于中产阶级,家族世代都是公证人,专门处理法律公文,享有一定的社会地位。列奥纳多是皮耶罗的第一个孩子,可惜是非婚生子,所以在法律上无法继承父亲或母亲家族的遗产。他的母亲是一位农妇,在生下列奥纳多后不久,就在皮耶罗的安排下找了地位相当的农民组成了新的家庭,并拥有诸多子女。皮耶罗本人则从芬奇镇搬到了意大利的文化金融中心—佛罗伦萨,为包括美第奇家族在内的各大豪族服务。


  列奥纳多是被乡下的祖父还有叔叔带大的。无论是父亲家还是母亲家都没有因为他是私生子而歧视他,他们都非常喜欢少年列奥纳多。由于拥有一定的社会关系,列奥纳多的父亲早年给儿子的教育和工作提供了很多帮助。比如在列奥纳多到了上学的年龄时,皮耶罗就把他从乡下接到佛罗伦萨,让他学习基本的算术和语文。


  《艺苑名人传》中对列奥纳多绘画天赋的描述更为传奇。据说皮耶罗惊异于儿子的绘画天赋,让他画了一面盾牌高价卖给一位农民。那面盾牌上画满了诡异的蛇虫怪物,栩栩如生,把那位农民吓得不轻。后来,那幅盾牌画辗转买卖于意大利的贵族之间。


  很多当代的中国人是通过小学课本上必学的课文《画鸡蛋》认识这位艺术家的。实际上,列奥纳多的老师韦罗基奥没有让他那样画过鸡蛋。列奥纳多17 岁才被父亲介绍给韦罗基奥做学徒,在此之前他应该是自学画画的。


  在老师的工作室学习3 年之后,列奥纳多就被当地的艺术工会接纳,这意味着他可以作为艺术家独立开设工作室了。但他没有立刻那么做,因为他不像老师韦罗基奥那样善于经营和管理工作室。


  从1474 年到1478 年,他几乎没有艺术活动,每天都与朋友聊天、养马、饮酒、学习音乐和唱歌。也就是说,他一直致力于观察世界,对画画并不感兴趣。24 岁的时候,列奥纳多因鸡奸嫌疑而被起诉,虽然最后无罪释放,但这不得不让后人怀疑他的性取向。


  这件事结束后不久,列奥纳多就正式开设了自己的工作室。他的父亲利用社会关系帮他招揽了一些项目。可惜列奥纳多是完美主义者,认为世界是不断流动的,因此他会对画作一改再改,无法完成。他的父亲为此煞费苦心,不惜用法律条款来确保儿子按时完成画作,否则就让他受到经济惩罚。结果,《东方三博士来朝》还是没有完成。


  尽管如此,列奥纳多在画画方面的名声依然在意大利传播开来。拉斐尔的父亲虽然没见过这位画家,却也为之赋诗一首,认为他是举世无双的画家。佛罗伦萨的执政者洛伦佐·美第奇为了与米兰巩固联盟关系,把列奥纳多作为艺术家推荐给了米兰的卢多维科·斯福扎(Ludovico Sforza)公爵。那一年,列奥纳多正好30 岁。


  他来到米兰,经过一段时间的观察,写了一封信向公爵毛遂自荐,信中列举了他的36 项技能,包括建筑、工程、武器、机械设计,甚至音乐,而绘画才能被放在最不起眼的地方。虽然他是一流的画家,但他希望在米兰能够实现自己通才(文艺复兴人)的抱负。他和各个学科领域的专家通力合作,学习建筑、数学、物理、生物,并自学拉丁文。


  值得注意的是,现在人们也许会惊叹于列奥纳多的无所不能,但实际上,这位学而不厌、孜孜不倦的大师也有很多学不会的东西,比如拉丁文和雕塑。列奥纳多自始至终无法用流利的拉丁文写作,也没有正确掌握青铜雕塑的制作方法,而米开朗琪罗则精通拉丁文和青铜雕塑。因此,虽然列奥纳多的学识令人惊叹,但不要忘了他也是我们人类的一员,还没有达到神的高度。


  在米兰,他完成了很多不朽的作品:《最后的晚餐》《抱银鼠的


  女子》《岩间圣母》。他还开始写画大量的手稿,用镜像书写的形式记录,不知情的人以他写的是密码。实际上,他是左撇子,他会对着镜子把文字写出来。只要知道他的这一特点,就很容易把他的文字还原成现代人能解读的形式。当时他计划以后把这些手稿编辑整理成书,但因为他总有神来之笔,手稿内容横跨各种学科,以至于最后都没法成书。现流传于世的手稿多达11 卷,专家至今还在整理和解读。


  1499 年,法国入侵意大利,卢多维科公爵被赶走,列奥纳多又开始了四处奔走的生活。一开始,他为威尼斯人设计了一些机械武器,后来找到了另一位强有力的雇主:切萨瑞·波奇亚(Cesare Borgia)。切萨瑞是当时意大利让人闻风丧胆的君主,教宗亚历山大六世的私生子,马基雅维利在《君主论》中把他当作成功的典范来描写。切萨瑞·波奇亚梦想着把教宗国扩张到整个意大利,完成统一。当时已经50 岁的列奥纳多是切萨瑞·波奇亚的首席军械工程师,为切萨瑞绘制了很多军事地图。


  后来,他回到佛罗伦萨,开始绘制《蒙娜丽莎》。不久,他便与米开朗琪罗公开竞争战场绘画。结果,他那充满张力的画稿反而败下阵来。也许是因为人们担心他无法完成画作,把机会送给了靠谱的米开朗琪罗。其间拉斐尔也在,他从列奥纳多和米开朗琪罗那里偷学了很多绘画技巧,并且融会贯通,这使得他与前两者并称为“文艺复兴艺术三杰”。


  1513 年到1516 年,“三杰”齐聚梵蒂冈,此时法国国王弗朗索瓦一世带领法军又占据了米兰。和之前入侵意大利的中世纪国王不同,这位国王是法国第一位文艺复兴式的君主,懂得文治与武功并重。他邀请了列奥纳多到法国宫廷工作。实际上,列奥纳多此时已经60 多岁了。根据当时人的记载,他的右手已经不再灵活。有意思的是,他们竟然还不知道列奥纳多是左撇子。1519 年,67 岁的列奥纳多病逝,大概是中风导致的。根据瓦萨里的记载,他是在弗朗索瓦一世的怀中去世的。对艺术家来说,这是一个非常完美的结局。不过,后人一直怀疑这个故事的真实性。


  由于列奥纳多完成的作品不多,而且都被欧洲的王室收藏了,因此他的作品流传得不如拉斐尔的那么广泛。在很长一段时期内,列奥纳多的名声远远超过了他的作品。直到近代,随着印刷水平的提高和王室藏品的开放,人们才再次认识到,他的作品确实能与他的声名匹配,他无愧于文艺复兴第一人。


  关于列奥纳多,还有太多的事情有待解读。比如他那13000 多页的手稿,专家们还在整理和翻译中。还有,他的个人心理活动完全不为人们知晓。列奥纳多是一个极其注重隐私的人,通过各种旁证和分析,人们才知道他是素食者,他有着潇洒俊俏的外貌,喜欢观察河流等动态的事物,解剖过大量的动物和植物。


  然而,他每天都在想什么?他有过哪些感受?他爱过谁,男人还是女人?这些他从来没有写进手稿中。手稿里有的只是他的客观观察和冷静设计、科学原理和运算公式,他的喜怒哀乐,至今仍然是一个谜。


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