赵丽华

　　
　　女诗人赵丽华，中国作家协会会员，国家一级作家。出版诗集《赵丽华诗选》《我将侧身走过》《她们仨》等，曾任《诗选刊》编辑部主任，主编有《中国诗选》等。曾担任全国文学最高奖“鲁迅文学奖”、“柔刚诗歌奖”、全国“爱情诗”大奖赛及全国“探索诗”大奖赛评委等。 先后在《南方周末》《中国民航》《晶报》《都市女报》等多家报刊开辟随笔专栏。现居河北省廊坊市。
　　赵丽华是当下最具方向性和探索意义同时也是最具争议性的诗人。被同行誉为“在探求诗歌感性与知性、内在复杂度与外在简约形式的切点上有超乎寻常的把握和悟性，写作姿态随意、自如，毫无矫情、造作之态，有时从容、淡定，有时又大胆、前倾。”2006年9月发端于网络的“赵丽华诗歌事件”，由于波及之广、影响之大，被媒体称为自1916年胡适、郭沫若新诗运动以来的最大的诗歌事件和文化事件。
　　她的诗歌风格和仿制她诗歌风格的诗歌被称为“梨花体”。
　　诗其实就是有节奏感的话语。所以很多诗都押韵，不压韵也要有节奏感、韵律感。所以虽然赵丽华的梨花体被大家批判，但是她写的确实是诗，因为通过断句，使一句普通的话语具有了节奏感，就是诗了。我们要分清楚两个事实：第一个事实：什么是使得诗和普通的话语区分开来的形式上的区别？——是节奏感。第二个事实：并非只有好的诗，才能叫诗。所以梨花体是诗，但不一定是好诗，所以《百家姓》、《医方歌诀》、打油诗等虽不是好诗，也确实是诗。歌也具有节奏感，歌是诗吗？——这个古代中国就有答案了，能唱的是歌，不能唱的（具有节奏感的话语）是诗。
　　赵丽华发表了其爱情诗代表自我解读，帮助人们理解现代诗，了解她 的诗：
　　【赵丽华爱情诗自选解读】
　　《我爱你爱到一半》
　　其实，树叶的翻动
　　只需很小的力
　　你非要看看白杨叶子的背面
　　不错
　　它是银色的
　　【解读】 题目直接点题，我爱你爱到一半，就是说我没有能够将爱情进行到底。一场爱情的中途夭折和被倾覆可能仅仅源于一个很小的情由或者细节，就像树叶的翻动只需很小的力度。你当然不肯就此罢休，你非要追根逐源，就像蔡明在春晚尖着嗓子问：“这是为什么呢？这是为什么呢？”有什么好解释的？不爱就不爱了嘛！你非要看看白杨叶子的背面，不错，它是银色的。如果你看过京石高速路两边的毛白杨，你就会理解我的比喻。哪怕在和煦的风里，白杨叶子也能被翻转，暴露它背面的银色。]
　　《爱情》
　　当我不写爱情诗的时候
　　我的爱情已经熟透了
　　当我不再矫情、抱怨或假装清高地炫耀拒绝
　　当我从来不提“爱情 ”这两个字，只当它根本不存在
　　实际上它已经像度过漫长雨季的葡萄
　　躲在不为人知的绿荫中，脱却了酸涩
　　【解读】这首诗发表于《人民文学》2007年3期。《青年文摘》2007年6期选载。网友说它“很好地诠释了爱情路上一个女子的心路历程，贴切中肯，说到心坎上去。个中道理虽然未曾明了，但是希望能够达到文中女子般的蜕变和成熟。”
　　《干干净净》
　　亲爱的你说就是在死的时候
　　你也会垫在我身下
　　好使我不致于弄脏受潮
　　所以我就一直这么干干净净的了
　　【解读】必须承认，诗歌也有时效性。现在读这首很久以前的诗，我牙都酸倒了。赵丽华你曾经这么矫情啊！不仅矫情，而且盲目，而且弱智，而且对生活对社会对人性缺乏起码的认知……你不知道人出生的时候就是一个单数吗？而且，你死的时候也必然是。那么，你为什么期望还有什么垫在你身下的人？
　　《我不能在夜晚的深处醒着》
　　我不能在夜晚的深处醒着
　　我不能在夜晚的深处想你
　　我不能再向你身边移动半步
　　我再也撑不下去的冰壳
　　只消轻轻一碰，就都碎了
　　一片一片的冰
　　一片一片的裸体
　　一片一片压痛了夜晚
　　【解读】这也是我年轻时最初练笔的诗歌。强烈而稍嫌稚嫩的情感，为了加强效果而采用夸张的排比递近手法。有一些造作和夸大其辞的嫌疑。现在读来，微微脸红。
　　《当你老了》
　　当你老了，亲爱的
　　那时候我也老了
　　我还能给你什么呢？
　　如果到现在都没能够给你的话
　　【解读】这首诗是根据爱尔兰诗人叶芝的名篇《当你老了》而做的同题诗。网络时代的快节奏下，我省略了叶芝的铺陈、絮叨和矫情，改含蓄为显性，改试探为确凿，改洋洋洒洒为简捷和直接。我对奥克塔维奥·帕斯所倡导的诗歌现代性做如下理解：艺术手法上的现代性和思维方式上的现代性，这二者缺一不可。由于这首诗短小易记，几乎成为很多朗诵会的必读篇目。 张立勤在文艺界联欢会上，朗诵一遍后言犹未尽，又朗诵一遍，然后再朗诵一遍。在那样一个主旋律的场合，她美丽、孤傲、倔强、严肃、端庄地一遍遍朗诵这样的诗歌，那简直有一种奇怪的效果，满场肃静，只有她几乎略带悲怆的声音。。。。。
　　《朵拉·玛尔》　
　　她平躺着
　　手就能摸到微凸的乳房
　　有妊娠纹的洼陷的小腹
　　又瘦了，她想：“我瘦起来总是从小腹开始”
　　再往下是耻骨
　　微凸的，像是一个缓缓的山坡
　　这里青草啊、泉水啊
　　都是寂寞的
　　【解读】我说过我可以随时把这首诗的名字由《朵拉·玛尔》而改成别的什么。因为写这首诗时，我脑子里同时出现这几个人：朵拉·玛尔、蒙特、张爱玲、卡米尔·克罗岱尔。这几个是分别被几个叫做毕加索、康定斯基、胡兰成、罗丹的人疯狂追求，最后又分别丢在人生中途的女人。这几个又都是艺术感觉不在追求和抛弃他们的男人之下的出类拔萃的作家艺术家。几个有境界有修为，并一直倔强而孤单地活到老死的绝世才女。我为她们集体献上这首诗。我要淡淡地说出她们，描述她们，我平静的、细节的、感性的文字背后，是很多女人的悲怆。。。。。。最后我还想对那些曾拿这首诗来恶搞或开轻薄的黄色玩笑的龌龊的家伙说：去——你——妈——的！
　　《 想着我的爱人》　
　　我在路上走着
　　想着我的爱人
　　我坐下来吃饭
　　想着我的爱人
　　我睡觉
　　想着我的爱人　
　　我想我的爱人是世界上最好的爱人
　　他肯定是最好的爱人
　　一来他本身就是最好的
　　二来他对我是最好的
　　我这么想着想着
　　就睡着了
　　【解读】当今时代，女人们在爱情中越来越精明和算计了。得失利弊的反复衡量已经使她们无法辩识她正吻着的这个男人究竟是一只普通的青蛙还是那个著名的青蛙王子。这样的形势之下，大部分女诗人们的诗歌也在怀疑、幽怨和愁肠百结中徘徊。我需要有所不同，需要一点傻呵呵，需要知足，需要简单而明确的幸福感，于是《想着我的爱人》出现了。
　　《广寒宫》
　　我们遇上了悲伤的生活
　　但我们也得到了足够的安慰
　　你擦着我的眼泪
　　你说：我们现在首先要做的
　　就是把这台拖拉机的柴油
　　换成汽油
　　这样它的震动就会小一些
　　它喷出的黑烟也会少一些
　　那样我们就可以开上它
　　去广寒宫玩了
　　【解读】爱情本身就是虚无的，它能够对虚无而又悲苦的现实有多少安慰呢？你的承诺是黑色幽默，我们会心一笑的同时，心里仍有淡淡苦涩。
　　《吸引》　
　　像铁钉和铁屑奔赴磁石
　　我迷醉和惊叹于这种吸引
　　无法拒绝，身不由己，被拽住，被拽走
　　被“啪”地一下粘贴牢
　　正极遇到负极……
　　你听到的多是些半真半假的语言
　　顾及面子，或掩饰某种真实
　　而肉体和思想并行不悖的话语才是由衷的
　　俗世规则和传统观念把你拽开，拽走
　　灵与肉搏斗，挣扎，走开
　　然后更快地弹回来
　　将肉身撞破
　　没有人这样告诉你：
　　“在你不由自主的时候让思想听凭肉体”
　　你收拾着碎片，若有所悟
　　你思考的不会是绝对的真理
　　就像屋檐上的水，它硬要滴下来
　　就像春雨过后的幼笋，它硬要拱出地面
　　就像闪电，它硬要将黑夜撕开
　　就像这个女人，她忍不住要给你
　　拒绝如此艰难，因为她需要……
　　【解读】异性相吸的话题因太过平常和普通而不好写出独特性。总的来说我认为诗歌不是用来说教的，当然诗歌也不是用来贩卖哲学。但我要总结这个“吸引”，除了呈现细节外，也不免落入哲学俗套。但人民大众喜欢这样的俗套。偶尔，哲学能够写出诗，但诗远比哲学美妙。如果你仅仅把诗写到哲学层面你就犯了一个低级错误。可以说：哲学的某些偏颇、造作、故做惊人之语等等毛病恰好是诗歌所要着力一刀一刀剔除的。
　　《紧》
　　喜欢的紧
　　紧紧的喜欢
　　一阵紧似一阵
　　这么紧啊
　　紧锣密鼓
　　紧紧张张的
　　紧凑
　　紧密
　　紧着点
　　有些紧
　　太紧了
　　紧死你　
　　最后一句是杀人犯小M
　　在用带子勒他老婆的脖子时
　　咬牙切齿地说的
　　【解读】汉语言本身的丰富内涵以及它的歧义与多解是适宜于诗的。把一个字写透、用好、用鲜活是我要追求的。安琪说：“明天将出现什么样的词？”说明她着迷于一个词在诗中的大用，而我想把实验具体到单字，我选择了这个“紧”字。这里面或许包含一个偷情故事，诗歌的故事性是不必要像小说家那样虚掷笔墨去构架一个长篇的……这个性爱里程是一个逐渐升温的过程，热度高而灰烬冷，在杀人犯小M用带子勒他老婆的脖子时，这个“紧”字被用到近乎残酷的快感极致。
　　《海伦》
　　如果我足够美丽，我是斯巴达的海伦
　　如果我痴情有余而定力不够，我是海伦抵挡不住帕里斯王子的魅惑
　　如果我疯狂而浪漫，我是帕里斯，在无法遏止、不计后果的爱情中带走海伦
　　如果我善妒，即使我不善妒，我也会成为墨涅拉俄斯
　　——没有一个国王允许自己的王后被劫掠，即便他已经不再爱她
　　如果我野心勃勃，我是阿伽门农，庆幸天赐良机
　　——我终于有足够的理由率领全希腊的军队讨伐特洛伊
　　如果我有个人英雄主义情结，我是骁勇善战的阿喀琉斯
　　如果我足够智慧，我会像奥德修斯那样想出木马计
　　……这前仆后继、旷日持久的战争
　　……这长达十年、席卷欧亚的风雨
　　——仅仅源于一个男人对一个女人的妒恨或者报复，仅此而已。
　　——仅仅源于一个女人对一个男人的不得已或者不得当的爱情，仅此而已。
　　【解读】一直以来，诗人们在探讨诗歌的叙事功能。有了小说等其它叙事文体，诗歌还要不要叙事？很多诗人都觉得当然要，不仅要，而且还要有高度的提练水平和材料整合能力，能够用最简短的笔墨描绘出最冗长的故事。我们甚至认为，如果我们具备了足够的用诗歌来叙事的能力，我们何必还要浪费国家有限的纸张资源劳民伤财殚精竭虑去写长篇小说呢？现在人民群众如此忙碌和紧张，他们还有多少阅读的时间和耐性呢？这是我做这样一个叙事尝试的原因之一。至于我为什么要选择那场旷日持久、席卷欧亚的的特洛伊战争作为叙事素材，朋友们认为跟这场有关我的网络事件有关。不错，如果没有这个网络事件，我对特洛伊战争的感觉绝对是一种旁观的心态，没有这么入骨的理解。仅仅是一个人对另一个人的仇恨啊，可以搞得这样波澜壮阔、地覆天翻！
　　《埃兹拉·庞德认为艺术涉及到确定性》
　　而我恰恰总想写出事物的不确定性
　　比如我刚刚遇到的一对情侣
　　不久前还如影随形、如胶似漆
　　现在他们擦身而过，形同陌路，互不搭理
　　【解读】在评论高群书导演的电视剧《从爱情开始》时，我说过如下的话：“所有的爱情，开始的时候，都有眩目的光芒，有如花开。所有的爱情，都会慢慢黯淡，有如花谢。天长地久只是一个形容词。而已。。。。”
　　《时机成熟，可以试一次》
　　我要这样
　　持续地
　　专注地
　　不眨眼地
　　意味深长地
　　或者傻乎乎地
　　色迷迷地
　　盯你三分钟
　　如果你仍然一付
　　若无其事状
　　我的脸就会
　　首先红起来
　　【解读】一对男女的战争中，谁是那个首先败下阵来的人呢？一定是那个脸皮比较薄的人。不信，你可以试试。
　　《约翰逊和玛丽亚》
　　一只老波尔羊感慨：
　　“在过去我们总是担心树后面的狼
　　你们这代人就没有这样的忧虑了
　　有苜蓿吃有棚子睡。”
　　一只小波尔羊抱怨：
　　“可是你们那时候
　　男女搭配是合理的
　　恋爱是自由的
　　你看现在主家为了省钱
　　60个姐妹才配给一个约翰逊
　　可是明摆着他跟我们就是走形式
　　只有和玛丽亚在一起
　　他才是真心的”
　　【解读】养殖场里的羊和鸡在男女比例上都失调，几十个母才配一个公，严重的男尊女卑。但是有一只没有被现实的风雨磨平棱角的、较真的小波尔羊仍有理想主义情结，她不安于现状，不满于现实，仍在抱怨那只叫约翰逊的公羊。她认为约翰逊跟那只叫玛丽亚的母羊在一起是动了感情的，是真心的，而约翰逊跟别的母羊则是走形式。即便要去屠宰场了，也仍在意爱情是否真心的问题！所以我极其喜爱这只理想主义的小波尔羊，同时也极其喜爱这首诗歌。并把它作为我的代表作品之一。